1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”；
《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降e大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧……如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不按照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐一些。”在肖邦看来，那位“热心的德国人”跟威塞尔一样愚蠢、可笑。但这位德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并非他的发明，而是步了舒曼的后尘，因为舒曼的文章中也谈到了第二变奏“像一对****(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“****第一次的接吻”等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例，肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原本想注上“悲剧《哈姆雷特》观后感”的字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧！”让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的乐念。“让人们去猜吧！”这句话，对于肖邦的作品是具有普遍意义的，令人啧啧惊叹。十八世纪末至十九世纪中的波兰，既是一个多灾多难的。
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