这本小说终于完稿了，《后记》是在完稿前写出来的。
如果把一部作品看作是一棵大树，情节就是这棵大树的枝枝蔓蔓，一部作品是扑街或大卖，条件就是这些枝枝蔓蔓是否适合阅读，适合读者的需要，假如某一个读者因为枝蔓不合乎阅读，不符合心目中的审美标准而离开，我只能说，十分遗憾，为自己不能留住读者表示理解。
这部作品绝对不是完美的，虽然我已经在写作的过程中追求完美的情节，很多的地方在细节的处理上还是显得粗糙了，忽略了一些跟现实不符的地方。
我在写作的过程中需要处理的地方太多，最伤脑筋的地方是：“这部小说的未来需要做出什么样的展现？它留给读者一个如何难忘的画面，究竟是气势恢宏的还是缠绵难忘的？”
“打动读者、感动读者、跟读者发生共鸣。”这是一个作者需要作出的基本理念，缺少了这三个条件，注定了小说达不到一定的高度。
作品伴随着作者一起成长，小说情节的起起伏伏，就像是一个永远上升的曲线，这个曲线是永远不会下降的，只能一路高歌猛进。
感谢读者在书评中提出的批评：“考试作文的‘作弊’，异能设计的不合理、不完善、不符合现实，进入大学发生不可能出现的‘集训’等等的细节。”看来读者站在一个比较现实的角度来审视这部小说。
在这些细节上，我有失误的地方，做不不够好，以后在写作中会做出改进、完善的处理。
这部小说中要把失误的细节一一改正已经做不到了，我认为没有必要在细节上追求完美。
因为小说本身就是虚构的，不符合现实主义的，那有何必追求完美呢？最主要的是在读者阅读的过程中获得了快感和另外一种社会现实，这是我写作的目的，也是一种深植在内心深处的信念。
我想告诉读者的是：“我们的未来会出现什么，我们要做什么，如何去做。”这些才是最重要的，哪怕小说中的一切永远都不可能发生，也要通过小说传递这些信息，因为这些信息才是小说的灵魂所在，是它存在的必要性。
我曾经阅读过一些网络小说，阅读到里面设计了很多暧昧、足以让人流鼻血的场面，有一些情节发生在卫生间、浴池里面，而且是男主跟女主在卫生间相遇，发生‘意外’的碰撞，不外乎是看到了某某隐秘的器官、扯下内衣什么的，而且为了刺激性，还设计了几次这样的场面发生，上一次男主在里面，女主闯入，下一次女主在里面，男主闯入，这样一来“大家扯平了”。
特别是“同*居、合租、包租。”之类的小说，一定有在卫生间上演激情的场面，否则的话“同*居、合租”就失去了意义。
我在男女感情的处理手法上尽量避免这一类的情节发生，在我看来，一个人进入卫生间那种地方，首先的第一反应是：“里面有人没有。”
如果这种想法本来就在我的思想深处，而且是作为从来不违反的现实行为之一，那就永远不可能发生闯入卫生间，上演激情的桥段，比如，进入卫生间之前发现门是关着的，就要先敲门，如果是内急，来不及敲门，也要大声问一句“里面有人吗？”
看到这些情节之后，我也要骂一句“脑残”，骂是骂了，却还要看下去，因为我要阅读到作者不“脑残”的那些东西，去发现自己不擅长、没有想到的情节。
这是一种阅读的习惯，“越过不喜欢、不需要的情节，仔细阅读需要的那一段。”
有的读者喜欢另外的阅读方式，“尽量找到小说的瑕疵，然后把瑕疵放大，指出来狠狠批评。”这种心态的读者非常多，他们非常乐意做这类事情，显得自己比作者高明，而且伟大，能够站在道德的高处批评作者。
不管是哪一类的读者，我非常欢迎从各种角度批评指正小说中不够美的那一面，那是对我的促进和帮助。
尽管我没有改正小说中的细节设计上的病处，不代表读者的批评没有效果，在以后的写作中，我就避免了这一类情节的设计，作品会在广大读者的批评指正中变得成熟起来。
每一篇小说的写作都是一段“修心”的过程，让心灵经受一次严峻的考验，让“三观”经历一次质量上的蜕变。
我最喜欢一种现实中的场景：“站在河流分叉的地方，微微闭上眼睛进入深度思考中。”
在我的脑海里会出现脚下的河流在奔腾远方的过程中遭遇到什么，流向何方，河里的鱼儿如何得意洋洋，渔夫跟鱼儿如何斗智斗勇等等。
这样的冥想给了我更多的灵感和充实的想象力，于是我的思想在河流上空飞扬，落在键盘上，就成为一个个有血有肉的文字，交到读者的手里，就是一个缠绵悱恻的故事。
一个故事完结了，留下的只有心中没有写完的灵感火花和难以表达的遗憾。
在下一个小说中，希望把心里的遗憾继续以讲故事的方法呈献给所有的读者。
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