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显然丫丫的古琴是经常调试伴随她的心爱之物，这样也就让俩人很快找到了其中的毛病。（
腹黑郡王妃）♀这就是人和物之间的沟通，丫丫之所以没有出现他们的情态就是因为她和她的古琴无时不刻都在一起。这也就使得她的古琴也随着她的提高不断在调试雕作着提高着他的品质，能够一直处于人和物之间最佳的切合点能够做到乐器和人同步成为人心灵的共颤。不会使得苛刻的音乐者出现那种无法和乐器合一的境界，俩个人都是心灵手巧之辈。知道原因之后便开始动手进行元素整合这样的高难度调节，速度很快不一会俩人就找到了自己和乐器能够和谐相处的切合点。而且把手中的乐器改进到更让自己感到舒服的模样，这样俩人也就完全没有了这种堵塞的感觉。（
我叫布里茨）很快俩人又一次进入到了那种意境，但是还是余嫇比戈亦非更快进入自己物我俩忘的情态。而戈亦非却一直停留在了似进非进出境，这倒不是戈亦非不如俩人。而是俩人都是走入了戈亦非先前创作出来的原曲，还属于熟悉基调之中。而戈亦非却要从基调中找寻出一个切合点，从而找寻出配乐因有的格调和编排。这样就让戈亦非更加难以一下子进入状态，配乐编曲不一定咬合基调。但是却要意境完全一致，这样也就使得配乐更加显得广泛许多。而原先创作时候所用的东西不一定就能够使用，但是其中一些元素和基调却是必须要柔和进去的。这就给了后来创作配乐者一个新的起点，一个推成出新的要求。而且还要和基调完全吻合，不能出现突兀的东西。♀
戈亦非这首曲子古韵律的意味多于其他现代元素，但是这些现代元素却是画龙点睛之笔。（
大主宰）没有这些现代元素那么这首词牌也就显得和古诗词格律没有什么太大的变化，更加不可能使得现在的人感受到古人的细腻情感。那么这样的曲子又何来让现代人出现共振的特点，又怎能让现代人催人泪下。而且在音乐流淌中还出现不了令人堵塞的特点，于无声处响惊雷的震撼之感。廖无忧余嫇还有着什么e大调h大调之类的音乐理念有些约束，而戈亦非却根本没这些东西去束缚与他。完全是那种自学独自琢磨出来的东西，没有什么音乐常识理论让他去束缚他的狂勃音乐眼界。而洞箫在音乐上也有着古朴和返璞归真的特点，这样来自于大自然的物质震颤出来的声音也和大自然很贴合。
一旦在基调和配乐经验之间开始探索起来，时间和其他什么也就完全遗忘。不知不觉之中戈亦非出来的配乐也开始和余嫇丫丫的基调逐渐出现了和谐之美，这也反推着俩人更加快捷的能够走入基调的已经内涵之中。（
军婚，染上惹火甜妻）俩个女人开始没有了泪水和纠结，慢慢开始随着音乐的变化而变化。灵魂也在其中开始出现了一次次淬炼和升华，越是合奏越是能够让这这种升华变得无声弥漫。
本来洞箫有些悠扬和清寒，而戈亦非改造之后的洞箫的轻扬却多少有了些沙哑质感。()加上清寒和古朴也就使得这样的配乐更加贴合了这首曲子的意境，而戈亦非在吹奏之中也开始不断续写下了配乐曲谱。一次次的吹奏也让戈亦非续写出了不同样式的配乐，而这些配乐也在时间流逝下开始变得比前一些时候更加丰硕。期间俩女也一次次经过了精神上的洗涤，从开始的难以忍受到了后来开始能够艰难坚持下来。直到最后的淡然承受，渀佛俩人就是经历了一世的被心理折磨一般。（
青春里的樱花草）失去了以前的青涩失去了以前的不堪重负，失去了以前的铭心刻骨直到能够完全承受了这般的苦态。但是这样越来越深厚的积淀也促使这样的音乐似乎是从灵魂中迸发而出，而不是先前的心里心灵和识海之中的发散。那种历经岁月的沉淀也使得这首曲子开始如同古酒悠长迷醉，那种痛彻心扉反而变得清淡。反而就是这种清淡丝丝点点的侵漫更让人无法忍受，一刀下去的疼痛也就是那一下子的痛苦。但是千刀万剐一般的小刀片切割虽然没有一刀来的痛快酣畅，但是却更加让人难以忍受。
痛苦不是一下子让你彻底崩溃般的苦楚而是那种一点点的冲击，渀佛海浪冲击无时不刻存在让你无处可躲无处可藏无处可闪无处可避无处不在的丝丝拉拉的伤痛。一时的痛苦能够用酒精和其他发泄来宣泄，但是那种侵漫了岁月的凄楚却使得你无力使得你凄苦使得你发自心灵的颤抖。（
从神迹走出的强者）但是相对于俩个女人戈亦非更加无法忍受这样的折磨，一边要去体会主基调的凄楚一边又要配乐出来更加清淡和寒冷的意境。把那种无边无际的广博和压抑逐渐呈现出来，做着做着戈亦非也开始明白为什么佛家那样要提倡避世和了却一切缘来怨望。对于人生一世所受的磨难不管是真么形式，那种广博清寒无处不在的人世间的挣扎都让人感到无法起来争斗意念，只有无处不在的忍受和折磨。什么潇洒什么清淡什么云淡风轻都是一种不同程度下体悟人生之后的个人所处之地的心态变现，但是在出现这些之前哪一个人能够真正轻松起来，哪一个人能够清淡起来，又有那个人能够云淡风轻般对待面前的折磨苦难。都是一种自我安慰和自我麻痹自我跳脱的无奈之举，摆出来一副高人般的风范又是给谁去看？摆出一副刀枪不入又是糊弄谁？
戈亦非在相互促进下也变得疯狂起来，甚至于有些时候吹奏出来的音乐根本无法用耳朵去倾听得到。但是那种意境却在悄悄的弥漫使得身边俩女情感上面的压力更胜以前，不同的配乐方法也促使着戈亦非更加沉闷无奈郁结。但是心中的那种不服输不愿输不要跌倒的傲然之气却一直支持着他继续进行下去，到了后来完全就不是一个被抛弃女子自怨自艾自我折磨和舔犊伤痕的情态了。而是完全跳出了对于女子心态的描述，反而有种信仰之中的那种灵魂类音乐都达不到的意境。是整个世界和一个人之间的对话，是整个自然和一个灵魂的对抗。是整个凡尘俗世的一种概括，也仅仅是一种概括。但是却开始让这种配乐逐渐沁透了整个舱室，甚至于通过飞船特殊材料微微传播出去。引来了另外俩个女子和其他人的观赏，而显然处于不断创作的三人却完全陷入了这种反反复复的合奏美好意境之中。虽然每一次的合作都是一种回味一种体悟一种对心灵的折磨，但是他们就是如同着魔一般不断地进行下去。
某一个时间戈亦非完全停了下来，这时候戈亦非才发现自己已经江郎才尽了。苦笑一下戈亦非开始示意其他俩女各自配乐，而自己来主基调。而后便完全进入状态开始按照自己创作的音律开始吹奏，但是即使这样戈亦非都感到自己创作出来的东西依然那么隽永悠荡绵长。深刻到灵魂中的清冷孤寒凄楚婉美无处不在，流淌在心底的伤痕再次慢慢崩裂开始发作。而这种伤痕也越来越变态，甚至于有着令人着魔一般的想要撕碎自己撕碎周边一切的**和冲动。可是那种约束和来自于大自然来自于世界的负压却让戈亦非无法超脱出去，唯有独自静静轻舔着伤口。像一匹受伤的孤狼饿狼，让自己的灵魂变得颤抖不已。但是又不能停止下来，只要意念还在只要灵魂没有消失那么这样的挣扎和折磨依然还的继续。显然戈亦非的技艺已经完全属于那种超人类范畴，虽然俩女耳朵中有时候是听不到戈亦非吹奏出来的音乐的。但是心灵中灵魂深处依然流淌着这样韵律，不断撕咬着她们也逼迫着她们本能的去配合这样的音乐。让他更加显得深沉和隽永，而俩人的才华此时也就显现出来。余嫇的创作在一段时间之后就再也找不出可以配合的东西。但是廖无忧却依然忍受着来自于灵魂来自于心灵的巨大颤抖，去认真的配合着戈亦非的演奏。这是她作为一个歌者一个音乐人起码的坚持，即使自己不堪重负倒地不起也要进行下去。这样也逐渐逼出了她身体里的潜质，直到搜刮尽了犄角旮旯依然无法继续之后这才停止下来。
20:342014－1－5
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